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Justesse : un Sol Si mal accordé

La corde de Sol et celle de Si peuvent rendre les gens fous. Ils s’accordent, jouent un accord majeur, puis mineur, mais la corde de Sol et celle de Si sonnent un peu faux. Ils accordent donc ces cordes à l’oreille pour que l’accord soit juste. Mais alors les autres accords sonnent faux. On a beau affiner sa technique pour accorder sa guitare et utiliser le “meilleur” accordeur au monde, la guitare reste un instrument capricieux au point de vue la justesse. La faute à construction de la guitare, qui doit être lègère, solide et flexible à la fois, les matériaux vivants utilisés et l’équilibre mécaniquement complexe entre tension et vibration tout est question de compromis. Mais pourquoi ce sont précisément les cordes de Sol et de Si  qui sont si souvent difficiles à accorder et sujettes à se rompre ?

Cordes

Il y a des cordes pour tous les goûts.

Parfois en jouant quelques accord d’un morceau majeur ou mineur, il me vient l’envie de chatouiller un brin une clé de mécanique de Sol ou de Si pour lisser ce que j’entends, malgré ce que me dit l’accordeur. L’accordeur est juste d’un point de vue physique. Mais le problème est mécanique et mathématique.

Peterson Strobe Plus HD

Peterson Strobe Plus HD

La faute à la musique occidentale ?

En “première position”, la corde de Sol et celle de Si sont souvent utilisée pour la partie supérieure d’un intervalle musical appelé “tierce”.  Cette tierce peut-être majeure ou mineure. Dans un monde idéal, une “tierce majeure” est constituée de deux notes (une “diade”) dont les fréquences sont dans un rapport de 5 à 4, soit 1,25, tandis qu’une “tierce mineure” est dans un rapport de 6 à 5, soit 1,2. Si ces rapports sont justes, ces diades (paires de notes) sonnent merveilleusement justes et harmonieuses.

C’est ici que les choses se gâtent. Dans notre gamme occidentale à 12 tons, les notes sont également espacées. Aucune paire de notes n’est exactement dans un rapport de 1,2 ou 1,25. La tierce mineure est en fait à 15 centimes d’écart par rapport à l’endroit où vos oreilles voudraient qu’une tierce mineure se trouve, et la tierce majeure est à 14 centimes d’écart par rapport à l’endroit où une tierce majeure devrait se trouver ! Ainsi, si vous accordez “à l’oreille” un accord comprenant une tierce majeure jusqu’à ce qu’il sonne parfaitement, ce même accord avec une tierce mineure sera décalé de 29 cents… presque un tiers de demi-ton. D’où l’invention d’accordages tempérés et cette envie de retoucher l’accordage parfait, qu’il faudra encore retoucher pour le morceau suivant.

Un ratio tension-diamètre-angle défavorable

Pour être correctement accordées, ces deux cordes ont besoin d’une tension relativement élevée par rapport à leur diamètre. Dans un tirant léger, elles seront plus sensibles à l’étirement lors qu’on frette une note. Mais elles réagiront aussi aux petits déplacements latéraux (micro-bends). Sur ces cordes, le placement des doigts et la pression exercée aura une grande influence sur la justesse.
C’est également ce ratio tension-diamètre qui explique la casse fréquente de ces cordes. D’autant que la tension au niveau du sillet est augmentée par l’angle imposé au sillet par le placement des mécaniques en 3vs3.

tête et sillet

La construction de la guitare, un éternel compromis

Même parfaitement réglée, une guitare sera rarement juste partout. Les luthiers sont conscients de ce problème et de nombreuses solutions existent pour essayer de compenser ce défaut de justesse. Certains allongent la tête de la guitare pour réduire la tension au sillet. 

On utilise aussi le “compensated nut” ou dl “compensated saddle”. L’idée est de permettre un ajustement du point d’appui de chaque corde. Chaque corde aura ainsi une longueur différente pour absorber les problèmes liés à l’étirement vertical lors du jeu.

Sillet compensé

Sillet compensé

D’autres font des barres de frettes sinueuses pour déplacer le point de contact de la corde avec le manche. Ainsi il est possible d’ajuster individuellement la justesse de chaque note.

True temperament frets

True temperament frets

Alors que faire ?

J’ai pu constater aussi que la plupart des gens n’étaient pas hyper-sensibles à de legers problèmes de justesse. Mais il suffit de comparer de vieux enregistrements avec ce qui sort des studios en 2023 pour se rendre compte qu’on est dans un monde d’hyperjustesse complètement inorganique et artificielle.

Une fois écarté les soucis techniques et après avoir épuisé toutes les solutions mécaniques, il faut bien choisir et changer ses cordes. Il faut être très attentif au placement des mains et à un jeu très décontracté.
Un conseil très valable reste de s’accorder par rapport au contexte harmonique du morceau en tempérant un peu l’accordage juste, qui reste une approximation mathématique.

La musique est-elle morte ?

Je me suis livré à une petite réflexion sur le sujet dans l’épisode 14 de mon podcast. Comme à mon habitude, je n’ai pas pu tenir ma résolution de réaliser mon épisode chaque mois. La vie passe vite, les semaines s’enchaînent et tout à coups, deux mois ont passés. Comme dans chaque épisode, je fais un petit récap des articles parus sur ce site

Ensuite, je vous livre une brève réflexion sur cette question : comment est-il possible qu’avec seulement douze notes toute la musique n’ait pas déjà été composée ?

Avec seulement douze notes à disposition, toute musique a-t-elle déjà été écrite et publiée ?

Je lis parfois qu’avec seulement 12 notes, toutes les mélodies possibles ont déjà été composées et jouées. Je vais me permettre une analogie avec l’alphabet : seulement 26 lettres qui se combinent de manière quasi-infinie pour former des milliers de mots, des millions de phrases et des millions de livres. C’est un véritable miracle de créativité qui se déploie à travers ce petit ensemble de symboles. Ces 26 lettres constituent les fondations de notre langage, le véhicule de nos pensées, de nos histoires, de nos émotions. Les écrivains, les poètes, les penseurs du monde entier ont exploité cette palette limitée pour créer une infinité d’œuvres qui ont marqué l’humanité.

Et maintenant, regardons du côté de la musique. Ici aussi, nous sommes confrontés à une limite apparente, celle des 12 notes de la gamme. Pourtant, de ces 12 notes, d’innombrables compositions ont émergé à travers les siècles. Les compositeurs, les musiciens, les artistes ont utilisé ces notes comme des briques pour construire des symphonies, des concertos, du rock, des chansons qui ont le pouvoir de toucher nos âmes et de transcender les barrières linguistiques. Il suffit de penser à l’immense variétés des styles musicaux : Musique Classique, Rock, Pop, Jazz, Blues, Reggae, Hip-hop, Country, la musique électro ou synthwave, Folk, Funk, Soul, Gospel, Metal, Punk, Salsa, Flamenco, Techno et House, Rap, Disco, Funk, Ska et j’en oublie.

L’horizon reste vaste…

On ne peut pas considérer la musique comme une addition de notes puisées dans les 12, tout simplement parce qu’à l’apparente limitation du nombre de notes s’ajoutent un nombre infini d’autres éléments qui définissent la musique. Des éléments variant de sons, de timbre, de choix d’instrument, de rythme, de dynamique, d’intention, de silences et de nuances. Comme les mêmes mots peuvent raconter tant d’histoires différentes. Il y aurait des centaines de façon de dire « Viens ici » en variant la voix, le ton, l’intonation, le tempo.

Et pourtant..

Peut-être aussi qu’un instrument comme la guitare atteint des limites. Mais il reste de la marge pour l’innovation, comme le montrent les excursions dans le monde musical plus percussif. Bien qu’à titre personnel je trouve ce filon déjà vaguement épuisé. Les luthiers de leur côté sont également en quête d’innovations sur les instruments.

Alors il est tout à fait possible que certains instruments ou styles musicaux aient épuisé le nombre de combinaisons de notes possibles dans le carcan imposé par les canons du style. Le rock et la pop un peu formatés semblent parfois tourner en rond. Quand un style meurt, la musique n’est pas morte, loin de là. Elle évolue, en parallèle avec la nostalgie des temps révolus, entre passéisme et modernité, mais elle se réinventera, toujours.

Et on sera là pour écouter. Et d’autres oreilles nous succéderont.

Le chariot de feu… et ses accessoires

Parmi mes pièces d’équipement préférées, il y a mon chariot Rock’n’roller. Que ce soit pour les Contes & Guitare ou pour mes concerts solo, il aura transporté sans rechigner des kilos de matos de la voiture à la scène. Acheté en 2012, il ne m’a jamais fait défaut. Aussi maniable sur l’asphalte, que sur les pavés ou le gravier, ses grosses roues passent partout. Il m’a servi de plateforme d’enregistrement et de desserte pour transporter mon matériel vidéo pour le tournage de vidéos. Je m’en suis également servi lors de brocantes et de vide-greniers, où des chalands ont à chaque fois voulu me le racheter. On peut même se procurer de quoi remplacer les pièces d’usure si nécessaire.

J’ai décidé de lui offrir deux accessoires que j’avais repérés depuis un moment pour augmenter sa polyvalence. 

Le chariot de feu... et ses accessoires

Le chariot de feu… et ses accessoires

Le « large multi-pocket tool/accessory bag »

Il s’agit d’une extension en textile qui se glisse par-dessus la poignée du chariot. Elle offre 5 poches zippées et 2 anneaux en métal qui permettent de ranger et de suspendre de petits accessoires à portée de main. Ces poches seront bien utiles pour les tournages vidéos.

Le chariot avec le "large multi-pocket tool/accessory bag"

Le chariot avec le « large multi-pocket tool/accessory bag »

Le « cart extension rack »

Ce petit rack ajoute une petite extension à l’arrière du chariot. Le chariot est déjà extensible et permet d’emporter beaucoup de matos. Mais, en les fixant avec une sangle ou un sandow, le rack permet de transporter des objets qui s’empilent mal. Cela permet de mieux charger pour éviter de placer un objet lourd et instable en haut de la pile.

Le "cart extension rack"

Le « cart extension rack »

Le système de fixation est bien pensé et rapide à mettre en place. Il prend appui sur le cadre, calé par deux petits bras qui se serrent avec une vis papillon. Je me suis mis debout dessus. Rien n’a bougé.

Le "cart extension rack"

Le « cart extension rack »

Quelques souvenirs de sorties avec le chariot

Chariot de nuit… ♪♫

Chariot

Chariot

 

Les accords, ça reste la base

Dans tous les styles de musique joués sur une guitare, les accords sont une base essentielle. Ils permettent d’accompagner des mélodies, de créer des rythmes et d’harmoniser des chansons en fingerpicking. Ils sont au cœur des progressions harmoniques et il existe d’innombrables séquences d’accords intéressantes. Bien sûr, il y a d’autres aspects importants à apprendre pour devenir un guitariste complet, comme les techniques de jeu, les mélodies, les solos et la compréhension de la théorie musicale.

Main droite et onglet de pouce

Les accords à la main droite

Il n’y a que 5 accords à la guitare

C’est un peu provocant à dire, mais la plupart des accords à la guitare sont dérivés de cinq formes nucléaires qui se répètent sur le manche. Certains considèrent même qu’il n’en existe que 4, le D et le C se recouvrant partiellement. J’avais déjà écrit un billet sur les connaissances minimum à avoir. Mais ces connaissances ne servent pas à grand-chose si on ne sait pas les jouer.

Les accords de base, pas toujours si basiques !

Le son et le rythme sont les deux piliers de la musicalité. Sans accords propres, c’est difficile de produire un bon son. Sans changements d’accords fluides, difficile de tenir le rythme. Et sans son et sans rythme, la musicalité reste hors de portée.

Voici quelques idées d’exercices pour y parvenir, étape par étape :

  1. Pour commencer, placer des accords qui sonnent : le premier objectif est de placer les accords de base en les faisant sonner corde par corde. L’objectif est d’ajuster le coude, le poignet et les doigts pour exercer la pression minimale suffisante pour que chaque note sonne correctement. Le doigt devra se poser perpendiculairement à la touche, un peu avant la frette, sans la toucher. Il faut grouper les doigts bien serrés sur la touche. Parfois on posera un doigt sur l’ongle de celui qui se trouve en dessous.
  2. C’est contre-intuitif, mais le plus simple est de constituer l’accord en partant des cordes aiguës, parce que ce sont souvent ces doigts qu’on a du mal à placer, une fois qu’on a posé ses doigts et bloqué sa main sur les cordes basses. En descendant le pouce au dos du manche et en détendant son poignet, on gagnera les millimètres qui semblent manquer. 
  3. Ensuite, il faut enlever et placer l’accord plusieurs fois de suite pour apprendre la mécanique des doigts. À chaque fois, il est important de vérifier que les notes sonnent.
  4. Ensuite, on peut pratiquer les changements d’accords, cette fois en ne retirant que les doigts nécessaires. En étant attentif à la position de chaque accords, on constate que certains groupements de doigts peuvent être déplacés en blocs, sans changer de configuration. Certains accords ont des transitions qui sont mécaniquement optimales. Par ex. : C-Am / Am-E / C-G / Am – D
  5. Pour travailler la mémorisation du cerveau et des doigts, on peut pratiquer les changements d’accords mentalement, sans guitare. On peut les pratiquer sans regarder la guitare, ou les yeux fermés pour apprendre à faire confiance à ses doigts. 
  6. L’exercice suivant consiste à prendre la grille d’accords d’un morceau pour les enchaîner. Ce qui permet également d’aider à mémoriser le morceau et les enchaînements les plus courants.
  7. Dernière étape, l’exercice de tempo : en utilisant un métronome, on travaille les changements à différents tempos. Lentement et puis plus vite. Même si on rate un accord, l’objectif est d’être au rendez-vous rythmique pour le suivant.

La plus grande étape dans la vie d’un guitariste

Je pense que le Fa barré et les accords barrés sont une des grandes étapes dans l’évolution d’un guitariste. Souvent quand une guitare prend la poussière sous un lit d’adolescent après quelques mois c’est à cause de ces maudits barrés qui semblent barrer la route du progrès. Pendant un temps, on peut « tricher » avec des doigtés alternatifs, mais on ne fait que reporter le problème.