Une seconde vidéo avec une petite description des fonctionnalités du pedalier Fishman TONEDEQ, comparé avec l’ampli Fishman Loudbox.100. Drôle d’idée de comparer un ampli et un pedalier ? Pas tant que ça, quand on sait que finalement l’ampli acoustique sert souvent à prémixer le signal qu’on enverra ensuite vers la console via la fonction DI.
J’en avais déjà parlé récemment, Martin adapte le packaging de ses cordes, l’extension de la gamme rendant la vision d’ensemble un peu complexe. Une rationalisation s’imposait.
Tout ce que vous devez savoir, des qualités du packaging aux codes de couleurs, dans une vidéo.
30 ans déjà …
J’ai participé il y a 30 ans à Virton à l’un des premiers stages de Musique acoustique en guitare fingerpicking quand Jacques Stotzem y donnait cours … 30 ans déjà …
Je ne me souviens plus bien si j’étais déjà là en 85 pour le tout premier stage ou seulement pour le second stage en 86. Mais je me souviens d’avoir eu si froid, dans cette immense école dont le chauffage était éteint pendant le congé de Pâques. Je me souviens d’avoir jour l’intro de « Twelve Sticks » du Reverend Gary Davis dans les couloirs, en profitant de la reverb naturelle pour m’amplifier. Je me souviens également d’interminables dégringolades de pentatoniques sur des blues en E.
On y usait nos doigts sur des morceaux comme Triangle Bermuda Exit, que je voulais tant jouer … et que j’ai fini par me réapproprier.
Sans ces stages ceci ne serait jamais arrivé …
Un concert célèbre cet anniversaire, avec les profs qui ont porté cette aventure pendant de nombreuses années.
Le « Stage International de Musique Acoustique de Virton » a vu le jour en 1985, créé par Jacques Cornerotte, Philippe Waltzing et Jean-Marie Giltarie, tous trois passionnés d’instruments acoustiques, après une rencontre fortuite avec le guitariste belge, désormais célèbre, Jacques Stotzem.
A l’époque, un seul style : le fingerpicking à la guitare et une quinzaine d’élèves de Belgique, France et Allemagne. Les années suivantes, Jacques Stotzem propose pour développer le stage des amis musiciens dont Thierry Crommen à l’harmonica, Phil Corthouts pour le banjo et la mandoline. Actuellement, le stage comporte 14 ateliers autour de 8 instruments acoustiques et du chant.En moyenne,125 élèves de 10 nationalités différentes y participent, non seulement pour l’étude, mais aussi pour l’ambiance unique qui règne tout au long de la semaine.
Pour un guitariste soliste comme moi, l’équation s’avère parfois complexe. On a pas toujours besoin de prendre son ampli sur scène, juste pour une première partie, ou une salle bien dotée en sono et retours. Mais avec un simple boitier de direct (DI), on a aucune possibilité pour sculpter son son. Il faut s’en remettre entièrement au mec du son (quand il y en a un) ou tripoter une console qu’on ne connait pas.
Ma formule préférée, si je suis seul à gérer le son, reste de mettre tout au neutre au niveau de la console et régler le son au mieux depuis la scène.
Sur certains boîtiers de direct bien dotés comme le Fishman PLATINUM PRO EQ ou les LR Baggs Venue ou leurs équivalents chez d’autres fabricants, on trouve un EQ, mais pas de reverb ou de chorus.
Le Fishman TONEDEQ AFX PRE EQ DI est à la fois un préampli, une DI, un égaliseur à 4 bandes, un compresseur, une reverb et un chorus.
Fishman TONEDEQ PRE EQ DI
La vidéo ci-dessous est sans doute un peu longue, mais il fallait bien tout ce temps pour décrire les nombreuses fonctions et le chemin du signal dans ce pédalier qui a la prétention de combler une lacune dans le setup scénique de bon nombre de guitaristes acoustique.
Dans le prochain épisode, je le branche pour aborder la question essentielle du son de cet outil prometteur. Mais tiendra-t-il ses promesses ?
